流行音乐演唱会音响主要有两大系统，一是不雅众席音响系统，二是台上乐队和歌手的音响不雅众席的音响系统，主淌若将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。

　　单面台的音响布局多师法家用立体声息响，在舞台两侧各设立一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声谈重播是想象给一东谈主坐在“天子位”(最好位置)玩赏的，因此，在大厅堂里师法家庭立体声息响的布局唯有坐在“天子位”的一东谈主不祥受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不相通。

　　但时于当天也莫得更好的处治有计算，渐渐地，这种并不出色的音响布局也成了单面台流行音乐演唱会的音响脾气。因此，泰半个世纪以来在流行音乐演唱会中，不雅众齐处在眼看现场上演、耳听家用音响的口头中。　　1. 局面的采用　　在音乐演唱会中，影响音质的要害要素是局面，是以，局面的采用是演唱会运筹帷幄责任中垂危的一环。合乎音乐演唱会的局面要求是：　　(1)低混响、低回声和低共识　　回声大的室内局面如体育馆等不合乎举办音乐演唱会，因为回声大和共识大的局面令声息污染，音乐档次感和定位不显明，歌声透露度不及，乐器演奏显明度不够，听众会认为演唱会吵闹。流程声学处理的音乐厅和演奏厅也不合乎，因为音乐厅和演奏厅的声学处理是为传统管弦乐和当然声乐队上演用的，而流行乐是以电声为主，并不需要以声学处理来加强音量、栽种音色或营造厅堂空间感。　　(2)低噪声　　音乐演唱会最大的噪声源是不雅众温煦的喝彩声，或是过大的现场音响声，要隆重将演唱会的音响酿成的噪声侵略汗漫在55dB(A)以内。采用上演局面时也要隆重场外的噪声(如交通噪声)，及场内的噪声(如空调噪声)等。　　其次，是来自台面的噪声。在台面结构不坚固的上演场所，当跳舞员朝上时台板上“隆隆”有声，会影响音乐的节律感及透露度。　　此外，电的噪声对音响影响甚大，因此，音乐演唱会也要求干净的电源和独处干净的地线以减低电噪声的侵略。

　　2. 音响系统布局　　音乐演唱会多要求两厢式的上演布局，一厢式舞台，另一厢式不雅众席。台上是歌星或乐队饰演的场所，是背景和视觉艺术的安置点，是上演时不雅众珍惜的场所。　　音乐演唱会音响主要有两大系统:　　一是不雅众席音响系统;　　二是台上乐队和歌手的音响回输系统。　　音响回输系统主淌若将演员的歌声和乐器声因个别演员的需要经羼杂后回输给个东谈主以达到相互监听、同步和主办现场腻烦之用。泰半个世纪以来，台上的音响回输系统是由专东谈主操作的独处系统。音响扶直是特设的返送调音台和返送音箱，其操作准则是要台上演员齐能透露听见我方偏执他东谈主的演奏，同期，返送系统的声息不会影响到不雅众。回输系统基本要保证每名乐手齐有一谈回输，最好是用耳机;　　或者舍弃一只微型音箱，越围聚乐手的耳朵越好。歌手的会输系统则要复杂一些，好多音响想象师齐会在歌手往来领域内安放多只返送音箱，回输调音员要把柄歌手的位置传送回输信号到距其最近的返送音箱;用不上的返送音箱和传声器则要关闭，以减少侵略和噪声。频年来，无线回输耳机系统的应用减少了回输系统与不雅众席系统的突破与矛盾。　　不雅众席的音响系统主淌若将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。　　单面台的音响布局多师法家用立体声息响，在舞台两侧各设立一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声谈重播是想象给一东谈主坐在“天子位”(最好位置)玩赏的;　　因此，在大厅堂里师法家庭立体声息响的布局唯有坐在“天子位”的一东谈主不祥受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不相通。但时于当天也莫得更好的处治有计算，渐渐地，这种并不出色的音响布局也成了单面台音乐演唱会的音响脾气。因此，泰半个世纪以来在音乐演唱会中，不雅众齐处在眼看现场上演、耳听家用音响的口头中。　　三面台与中间台音响布局则多在不雅众前边台口、台中上空置一组音箱。三面台的有三组，如舞台在北面，则在东、南、西面台口、台中上空各置一组音箱;中间台则在东、南、西、北四面台口、台中上空各吊置一组音箱。每组音箱齐是单声谈重现，也有音响想象师特为立体声而想象音箱布局，在台口掌握各安置一组音箱，师法家用音响的2通谈立体声布局。

　　3. 音响功能与上演要求　　任何需要音响的上演齐有音响想象。音乐演唱会的音响想象要害任务是计较音响的上演功能，行将台上演唱的歌曲、演奏的乐器哄骗音响扶直和本事制作成灌音唱片里的音乐听感传到不雅众的耳朵。这些功能齐有它们的上演上的本事要乞降必须要达到的要求。　　音乐演唱会上演的本事要求是：　　(1)音量最高105dB～110dB ±3dB。　　(2)频宽50Hz～16kH。　　(3)音色　　音乐演唱会的音色需淌若：　　a.透露的档次和定位　　这是指乐器声量的大小与前后、掌握的位置感。　　b.演唱者的声息在听感上要令不雅众有亲密感，即距离感　　在上演局面所说的亲密感(距离感)即是直达声与第一反射声的早期蔓延的效应，早期蔓延愈短，局面的亲密感愈好。音乐演唱会是电声制作，如上演局面亲密感不够，电声系统也不错协助。电声息乐里的亲密感在于低频。举例，演唱者使用单指向性传声器，音源离传声器愈近，低频效应愈强。单指向性传声器的附近效应(proximityeffect)是很到音乐讴歌时使用的本事，用以栽种歌声的亲密度。　　音乐合座上珍惜高、中、低频的平衡，把柄音乐种类调度，如抒怀类除了珍惜歌声的亲密感，也要珍惜伴奏音乐的和煦度(低频效应)。在调度系统时可相配在100Hz频率以“山脊”型平衡加上3dB～6dB，以栽种系统的和煦度，这一平衡技能可在个别乐器上尝试使用。　　c.空间感　　音乐演唱会是电声息乐演唱会，其空间嗅觉不需要体刻下局面上，而是要体刻下音乐里。这种空间感是东谈主为的、以电子本事制造的，与传统古典音乐灌音的空间感并不相通。传统古典音乐灌音的空间感是房间感，即在小演奏厅、大音乐厅、大教堂或是一个特定的室内空间的嗅觉，而音乐的空间感莫得特定室内的嗅觉，它仅仅听觉上的一种后果嗅觉良友。　　d. 笼罩领域　　音响笼罩领域的要求是：每一位现场不雅众齐保持在湮灭音量、湮灭频宽、湮灭音色和湮灭空间后果的要求下玩赏上演。　　不管是乐队上演依然个东谈主演唱，拾音布局方面除了饱读使用传声器，其他乐器如键盘类乐器、电吉他等的信号齐是经后果器之后平直输入混音台。有个别音响想象师会在电吉他扩音器上加上一个传声器，以拾取扬声器出来的信得过电吉他的电声后果。

　　总计台上演吹打器的平直输出信号或是传声器信号齐从台上传送到分线箱后一分为二。一谈接驳到返送调音台，另一谈接驳到不雅众系统的调音台。返送调音台的信号因应个乐手的需要，经处理和羼杂后传送到各乐手的个别监听器上。不雅众系统的调音台的信号经处理和羼杂后传送到不雅众席的音箱，再传送到不雅众的耳中。　　频年来，对音乐演唱会音响的音质要求愈来愈高。为了顺应这种要求，除了应用回输耳机以减少回输音响对不雅众席音响的侵略，电子乐器的应用包括电子饱读及电子管弦乐的应用也日益盛行。此举有助摈弃安放在乐器间的传声器的相互侵略，从而栽种演唱的合座透露度及器乐的显明度。

　　4. 调音师的要求　　音乐演唱会对调音师的要求很明确，耳听的同期，脱手去调度演唱及音乐的音量、音色与平衡。对每一首歌的乐器散播、音乐布局、每节每段的音效应用齐需要达到应用平定的意境。　　能将歌曲、器乐在唱片灌音时的脾气原原原土产货流程不雅众席的音响系统，重刻下不雅众的耳中，这是音乐演唱会音响想象的理思指标